Ga naar songfestivalweblog.nl

Verhuisbericht

songfestival — Sat, 17 Sep 2011 09:53:33 +0000

Wij zijn sinds begin september te vinden op http://www.songfestivalweblog.nl/

Dit weblog zal verder niet meer worden bijgewerkt

Na ruim 7,5 jaar door het leven te zijn gegaan als songfestival.web-log.nl is het tijd voor een nieuwe site. Ingegeven door de migratie van web-log.nl, die geen paar uur maar inmiddels ruim drie weken duurt.

Te veel onzekerheid en te weinig vertrouwen in een goede afloop hebben ons doen besluiten om met een eigen domeinnaam door te gaan. Gelukkig hadden we een complete backup gemaakt, waardoor alles vanaf de start in december 2003 gewoon beschikbaar is. Qua naam is er niet veel gewijzigd; het puntje en het streepje zijn weg en dus heten we vanaf nu songfestivalweblog.nl.

Alle andere 390.000 loggers wensen we sterkte net als het team van weblog.nl om de boel weer op de rails te krijgen.

Tot ziens op http://www.songfestivalweblog.nl/
Vergeet niet om je eventuele bookmarks te wijzigen.

Verhuisbericht is a post from Ga naar songfestivalweblog.nl.

!!!Niets plaatsen tot na de migratie, gaat anders verloren!!!

songfestival — Thu, 01 Sep 2011 07:55:00 +0000

!!!Niets plaatsen tot na de migratie, gaat anders verloren!!! is a post from Ga naar songfestivalweblog.nl.

De rode lantaarn [25]: Cindy & Bert (1974)

songfestival — Wed, 31 Aug 2011 11:28:00 +0000

De 3JS behaalden op het afgelopen Eurovisie Songfestival de laatste plaats in de halve finale. Wie werden in de geschiedenis van het Eurovisie Songfestival ook allerlaatste? In de zomerrubriek De rode lantaarn van songfestival.web-log.nl kijken we terug naar liedjes en … Lees verder →

De rode lantaarn [25]: Cindy & Bert (1974) is a post from Ga naar songfestivalweblog.nl.

De rode lantaarn [22]: David Alexandre Winter (1970)

songfestival — Thu, 25 Aug 2011 11:27:00 +0000

De rode lantaarn [22]: David Alexandre Winter (1970) is a post from Ga naar songfestivalweblog.nl.

Bakker: Over de Big 5, geld en de EBU

songfestival — Tue, 23 Aug 2011 14:49:32 +0000

De Big-5: Hoe zit dat nou?

Er waren veel vragen over de Big-5. Sinds enkele jaren hebben Duitsland, Frankrijk, Groot-Brittannixc3xab, Italixc3xab (sinds hun terugkeer in 2011) en Spanje recht op directe kwalificering voor de finale van het Eurovisie Songfestival. Deze landen zijn onderdeel van de Big-5 omdat zij de hoogste contributies betalen voor het EBU-lidmaatschap. Deze contributie is gebaseerd op een aantal objectieve criteria. Een omroep kan zich dus niet zomaar inkopen in de finale, zoals Nederlandse media weleens hebben gesuggereerd. Puur vanuit het oogpunt van muzikale competitie is dat oneerlijk – oud-Supervisor Svante Stockselius heeft dat eerder al aangegeven. Op basis van een twee zwaarwegende factoren is enkele jaren geleden toch besloten deze landen een dergelijk privilege te geven. Allereerst is hun financixc3xable bijdrage dusdanig hoog dat zij in feite onmisbaar zijn voor de financiering van het festival. Zouden xc3xa9xc3xa9n of meerdere landen wegvallen, dan wordt de bijdrage voor veel van de andere deelnemende omroepen mogelijk te hoog. Daarnaast zijn de grote kijkersaantallen uit deze landen van groot belang voor sponsors van het evenement, iets dat overigens ook in het voordeel is van de deelnemende artiesten die kijkers in deze landen bereiken. De reden dat Italixc3xab bij de Big-5 kon aansluiten is omdat de bijdrage van RAI hoger is dan die van het minst betalende Big-4 lid. Exacte bedragen maken we niet bekend; dat laten we aan elke individuele omroep om te beslissen.

"Gaat het dan allemaal om het geld?"

De EBU is in het verleden, en in de gestelde vragen, regelmatig beticht van "geldklopperij". Ik zou daar graag iets over kwijt willen. Allereerst wordt het festival georganiseerd zonder winstoogmerk. Dankzij evenredige bijdrage van de deelnemende omroepen kunnen zowel kleine als grote, rijke als minder rijke landen deelnemen. Daardoor is het ESF een relatief goedkope productie voor de meeste omroepen, zeker als je kijkt naar de content die ze ervoor terug krijgen. Inkomsten uit kaartverkoop gaan direct terug in de organisatie, opbrengsten uit merchandising worden bijvoorbeeld aangewend voor de productie van de website. Sponsorinkomsten gaan naar de gastomroep en net als inkomsten uit televoting terug naar de deelnemende omroepen (wanneer lokale wetgeving dat toestaat), zodat zij minder belastinggeld hoeven aan te wenden om aan het ESF deel te nemen. Kosten voor een stem per telefoon of SMS zijn in vergelijking met die bij commercixc3xable omroepen bescheiden en de meeste kaarten voor de shows zijn goed te betalen. De organisatie van het ESF is niet gratis. Dat evenement wat wij allemaal – jij en ik – zo koesteren, moet elk jaar weer gefinancierd worden. Maar dat het evenement een cash cow zou zijn voor de EBU is absolute onzin. Overigens wordt er op dit moment achter de schermen nagedacht over maatregelen die ervoor moeten zorgen dat ook omroepen in kleine landen de organisatie van het ESF in de toekomst kunnen financieren.

Transparantie bij de EBU

De EBU wordt zo nu en dan weleens verweten niet transparant genoeg te zijn. Laat ik voorop stellen dat de EBU als overkoepelend orgaan van publieke omroepen een groot voorstander is van openheid en transparantie. Dat heeft ook z'n weerslag op de organisatie van het Eurovisie Songfestival. Er zijn grofweg drie vormen van transparantie die aan bod komen in de vragen die zijn gesteld:

- organisatorische transparantie (beslissingen, onderbouwingen, overwegingen)

- financixc3xable transparantie (budgetten e.d.)

- competitieve transparantie (puntentellingen e.d.)

Als voormalig hoofdredacteur van esctoday.com was ik bij mijn aantreden binnen de EBU in 2006 bekend met de beperkte organisatorische transparantie van de EBU, die, naar later bleek, zijn oorsprong had in de beperkte capaciteit. Er was immers geen communicatieverantwoordelijke voor het ESF. Ik heb mij bij mijn benoeming tot hoofd communicatie in 2008 ten doel gesteld om hier snel verbeteringen in aan te brengen. Ik heb gestreefd naar een betere onderbouwing van genomen beslissingen, meer informatie via online kanalen en hechtere banden met de media, fan-sites en -clubs. De introductie van het Media Handbook en dit soort Q&A-sessies zijn daar, onder anderen, het resultaat van. Of dat gelukt is, laat ik aan jullie over om te oordelen.

Wat financixc3xable transparantie betreft hebben we te maken met enkele beperkingen. Zo is het niet aan de EBU om namens omroepen bekend te maken wat zij voor deelname aan het ESF betalen, maar aan de omroepen zelf. Het is ook aan de gastomroep om mededelingen te doen over de kosten van de organisatie. Wat inkomsten uit sponsoractiviteiten betreft is het in de regel ongebruikelijk om daar financixc3xable details over bekend te maken, omdat dit door veel bedrijven als concurrentiegevoelige informatie wordt beschouwd. Wie openheid wil geven over financixc3xable details is daar wat ons betreft vrij in!

Wat competitieve transparantie betreft streven we naar maximale openheid, omdat dit de geloofwaardigheid van het ESF ten goede komt. De procedures rondom de puntentelling worden daarom ook elk jaar gecontroleerd door PWC. Toch worden niet alle details over de puntentelling bekend gemaakt. Gedetailleerde mededelingen over het aantal stemmen per land en de gesplitste resultaten van televoting en vakjury doen we niet. De reden daarvoor is eenvoudig: Dergelijke informatie zou door kwaadwillenden kunnen worden gebruikt om na te gaan in welke landen de televoting het makkelijkst te bexc3xafnvloeden zou zijn. Hoewel de zeer geavanceerde systemen van onze televoting-partner dergelijke pogingen zo goed als zeker zou registreren, beperken we het risico het liefst tot een absoluut minimum.

Bakker: Over de Big 5, geld en de EBU is a post from Ga naar songfestivalweblog.nl.

Bakker: Over 2012

songfestival — Tue, 23 Aug 2011 14:49:28 +0000

Over Baku

Tijdens mijn bezoek aan Baku, eerder deze maand, heb ik kunnen concluderen dat de hoofdstad van Azerbaijan een bijzondere stad is met een mooi en vooral ook schoon centrum. Oude en moderne architectuur, de bijzonder westers aandoende boulevard, de diversiteit aan restaurants uit alle culinaire windstreken, goede hotels en de vriendelijkheid van de lokale bevolking zijn indrukwekkend. De bevolking is erg enthousiast over de mogelijkheid het ESF te organiseren en dat is op allerlei manieren merkbaar. Ze zullen hun uiterste best doen om iedereen die volgend jaar mei naar Baku komt een onvergetelijke tijd te bezorgen.

Daar staat tegenover dat de EBU bij de organisatoren in Baku heeft benadrukt dat er enkele verplichtingen komen kijken bij het organiseren van het ESF. Zo kan de organisatie alleen doorgang vinden wanneer er garanties worden gegeven betreffende veiligheid tijdens het evenement en vrijheid van meningsuiting in lijn met artikel 10 van het Europees Verdrag voor de Rechten van de Mens voor alle deelnemers, geaccrediteerde journalisten en fans, crew en bezoekers van het evenement. Daarnaast heeft de EBU gevraagd om een praktisch visumbeleid te hanteren. Aan de uitwerking daarvan wordt op dit moment gewerkt.

Voor wie zich zorgen maakt over het politieke klimaat in Azerbaijan: de positie van de EBU dat politiek en het ESF van elkaar gescheiden dienen te blijven is onverminderd van kracht. Daar is 2012 geen uitzondering in.

Komt het orkest terug?

Hoe charmant het ook klinkt, hoezeer een orkest ook de nostalgische gevoelens oproept uit tijden waar velen van jullie met weemoed aan terugdenken, het antwoord is nee. De EBU heeft dit al meermaals toegelicht de afgelopen jaren en ik zal dat nu meer in detail doen, deels aan de hand van de poging om de argumenten van de EBU te ontkrachten door de website http://esclivemusic.com/index.php/articles.

Een orkest is te duur; Hoe nobel het voorstel van het Metropole Orkest ook mag zijn, ik kan me niet voorstellen dat zij ook kosten voor hotelovernachtingen voor 52 muzikanten voor een repetitieperiode van drie weken (technische repetities en repetities met de artiesten, totaal zo'n xe2x82xac250.000), vliegtickets (zo'n xe2x82xac15-20.000) catering (ruim 2000 maaltijden), vervoer op locatie (twee bussen, drie weken), geluidstechniek en bijbehorende technici, en de misgelopen inkomsten omdat er enkele honderden zitplaatsen komen te vervallen zullen ophoesten. Daarnaast zijn er nu drie live shows met ruim 40 liedjes, in tegenstelling tot 20-25 liedjes en xc3xa9xc3xa9n live show zoals tien jaar geleden.

Nog een noot wat betreft het Metropole Orkest; Het lijkt me evident dat elk organiserend land het eigen orkest zou willen gebruiken, en geen orkest opgedrongen zou willen krijgen vanuit de EBU.

Een orkest heeft beperkingen; Niet alleen heeft een orkest wel degelijk muzikale beperkingen, ook heeft een orkest enkele praktische beperkingen. Zo zou een Eurovisie-orkest vandaag de dag van half maart tot eind mei nagenoeg full-time beschikbaar moeten zijn, zouden de muzikanten in zo'n zes weken tijd alle ruim 40 inzendingen tot in de puntjes moeten kunnen uitvoeren en zouden zij gedurende bijna drie weken lang (technische repetities en repetities met de artiesten), elke dag, zonder rustdagen, 8 xc3xa1 10 uur per dag moeten spelen.

Muziek op band biedt vrijheid; Door muziek vanaf de backing tape te gebruiken kan een producer op voorhand tot in de puntjes bepalen hoe een nummer uiteindelijk op televisie zal klinken. Dat er ook artiesten zijn die liever voor live muziek zouden kiezen is evident, maar daar staat tegenover dat hiermee een nieuw punt van discussie zou ontstaan tijdens repetities. Na een repetitie is er een gesprek over het geluid, belichting en cameravoering en dat is vaak al bijzonder tijdrovend, maar die vrijheid om daarover te van gedachten te wisselen is er. Artiesten zouden terecht het meest kritisch zijn over de uitvoering van hun nummer door het orkest, terwijl daar op dat moment nauwelijks meer iets aan veranderd kan worden.

Er zullen altijd voors en tegens blijven bestaan wat betreft de herintroductie van een live orkest. Maar de voordelen, die we wel degelijk erkennen, wegen op dit moment bij lange na niet op tegen de nadelen. Dat hebben verschillende 'generaties' delegatiehoofden, diverse lichtingen van de Referentiegroep en meerdere ESF-teams die door de jaren heen bij de EBU hebben gewerkt, geconcludeerd. Het is moeilijk te voorspellen wat dat voor de lange termijn betekent.

Het is overigens niet uitgesloten dat er in de toekomst iets verandert met betrekking tot het al dan niet toestaan van enkele live instrumenten, zoals bijvoorbeeld voor bands, maar dat is nu slechts… toekomstmuziek!

Kunnen we alle punten weer voorlezen? Met 43 landen die punten voorlezen is dat helaas niet haalbaar. De puntentelling zou daarmee langer dan een uur en mogelijk zelfs anderhalf uur duren. Dat zou de show xc3xa9cht te lang maken. Zelfs het 'afschaffen' van complimenten voor de presentatoren en creatieve uitspattingen van de spokespersons zou niet voldoende tijd opleveren. Overigens is nog maar de vraag of de spokespersons zich daar in de praktijk aan zouden houden. Ook nu wordt al regelmatig gevraagd om even voort te maken.

Hoeveel landen staan er in 2012 in de finale? Volgens de regels doen de Big-5 plus het gastland mee aan de finale, plus tien landen uit elke halve finale. Dat zijn dus totaal 26 landen. De definitieve bevestiging daarvan komt in januari, als het complete deelnemersveld bekend is.

Is er een kans dat de 'wildcard' bij de loting van de finalevolgorde wordt afgeschaft? Ja, die kans bestaat. Een beslissing daarover is echter nog niet genomen.

Bakker: Over 2012 is a post from Ga naar songfestivalweblog.nl.

Bakker: overig

songfestival — Tue, 23 Aug 2011 14:49:25 +0000

Komen oude songfestivals ooit nog op DVD? Op dit moment is de vraag daarnaar marginaal. De meeste fans hebben via-via al nagenoeg alle festivals op tape of DVD. We zijn op dit moment wel bezig met wat wij het archief-project noemen, maar dat is een tijdrovende klus die nog wel even gaat duren.

Hoe komt het dat er zulke verschillen waren in het niveau van de LED-achtergrond bij de diverse bijdrages in Dxc3xbcsseldorf? - De LED-achtergronden worden meestal gemaakt door de gastomroep. Soms levert een omroep of deelnemer zelf ideexc3xabn of materiaal aan ter inspiratie, ofwel direct bruikbaar. Het is aan de producers om uiteindelijk te beslissen hoe het eruit zal zien, maar de input van de artiesten en omroepen zelf is daarbij wel van groot belang. Overigens wordt er, vanuit het aspect van eerlijkheid, altijd naar gestreefd om aan elke act ongeveer evenveel tijd te besteden.

Klopt het dat deelnemende landen zelf betalen voor pyrotechnics? - Ja, dat klopt. Dat geldt overigens ook voor de meeste props. Alleen een piano, vleugel en drum kit worden door de gastomroep kosteloos ter beschikking gesteld.

Enkele jaren geleden werd een lied van Georgixc3xab verboden dat toespelingen maakte naar Poetin. Dat verbod vond plaats op grond van de regel dat politiek buiten het festival gehouden moet worden. Dit jaar hadden we een politiek statement van Portugal en deze bijdrage kon de Geneefse censuur ongeschonden passeren. Kan dhr. Bakker uitleggen wat voor de EBU precies het verschil was tussen de twee genoemde bijdragen? – De Georgische inzending van 2009 bevatte een niet te missen verwijzing naar een prominente politicus. De Portugese inzending van dit jaar bevat echter geen enkele politieke verwijzing. Ik zou zeggen, sla de Engelse vertaling er nog eens op na: http://www.eurovision.tv/event/lyrics?event=1533&song=25913&type=English

Hoe wordt de Reference Group samengesteld? Dit beslissingsorgaan bestaat uit de Executive Supervisor van de EBU, een voorzitter (die tevens lid is van de TV commissie van de EBU), de uitvoerend producent van het komende festival, de producenten van de vorige twee festivals en drie leden die gekozen zijn door de delegatiehoofden. De producenten blijven elk drie jaar aan, de gekozen leden twee.

Is het een idee om ook per land een Referentiegroepmeeting te houden met fans met als insteek een positief opbouwende brainstormsessie te houden? Ik vind het een leuk idee. Er zijn veel fans met goede ideexc3xabn en gelukkig zijn er ook omroepen in Europa die zich dat realiseren. Hier en daar worden fans intensief betrokken bij de selectie van artiesten en liedjes, promotie van inzendingen en allerlei activiteiten om het ESF heen. Het is echter aan elke omroep zelf om te bepalen hoe ze die mogelijkheid optimaal willen benutten. Overigens lijkt het me persoonlijk zeer de moeite om eens met een selecte groep fans met goede ideexc3xabn in informele setting, onder het genot van een kop koffie, over hun ideexc3xabn te praten.

Verplicht…? Er waren veel suggesties richting de EBU om omroepen te verplichten om bijvoorbeeld beide halve finales uit te zenden, of een magazine-programma te produceren in de aanloop naar het ESF. Vanuit de omroepen is er niet alleen weerstand tegen dergelijke verplichtingen, maar we hebben in de afgelopen jaren ook gezien dat dit niet in alle landen de juiste manier van promoten is. We kunnen wel van elke omroep eisen dat ze ook "de andere halve finale" uitzenden, maar als er geen hond kijkt maken we daar niemand blij mee. Kortom, dat laten we aan de omroepen zelf over.

Kermis-acts, zoals die van Moldavixc3xab dit jaar, genereren negatieve publiciteit. Kan/wil de EBU dit ontmoedigen? Er is altijd veel te doen omtrent het ESF. De act van Moldavixc3xab kreeg daarom in Nederland bijvoorbeeld veel kritiek, maar wist wel degelijk een aardige positie te behalen. Kijkers en vakjury geven uiteindelijk het oordeel over een inzending. Dat individuele kijkers, inclusief journalisten en presentatoren van praatprogramma's, het daar niet mee eens zijn mag, maar wie zijn wij als EBU om een oordeel te mogen vellen over wat 'kwaliteit' is? In 2006 meenden zelfbenoemde kenners, critici en muziekliefhebbers ook dat Lordi een 'kermisact' zou zijn, terwijl Lordi op dat moment een zeer succesvolle, serieuze band was en dat nog steeds is. Laat xc3xa9xc3xa9n ding zeker zijn: Een ESF met ruim 40 statische uitvoeringen van evenzoveel middelmatige liedjes waar niets, in positieve noch negatieve zin, bovenuit steekt zou een doodsteek voor het evenement zijn. Het ESF is entertainment en dat moet het blijven.

Wat zou er gebeuren als een land het niet kan of wil organiseren? Het reglement geeft daarover geen uitsluitsel. Als een land – lees: omroep – het niet kan of wil organiseren, dan moeten wij als EBU in eerste instantie praktisch handelen. Wat zijn de mogelijkheden? Als er voldoende tijd is, is het mogelijk dat de EBU een bid uitschrijft, zoals dat voor de Olympische Spelen gebeurt. Elke omroep kan dan een plan indienen, waarna de Referentiegroep een keuze zou maken. Zou de hoeveelheid tijd beperkt zijn, dan ligt het voor de hand om een omroep te benaderen die het festival recent heeft georganiseerd. Zij hebben de kennis en mensen in huis en kunnen de organisatie opzetten op basis van recente draaiboeken. Zoiets is in 1980 al gebeurd, toen Nederland het festival organiseerde in plaats van Israel, op basis van de draaiboeken van enkele jaren daarvoor.

Bakker: overig is a post from Ga naar songfestivalweblog.nl.

Bakker: over het JSF

songfestival — Tue, 23 Aug 2011 14:49:21 +0000

Over het Junior Eurovisie Songfestival

Er waren gelukkig ook nog wat vragen over het Junior ESF. Over het deelnemersveld is inmiddels duidelijkheid. Over de interesse om het festival in 2012 te organiseren hebben we nog geen mededelingen gedaan, maar ik kan bevestigen dat die interesse er wel is. Om welke landen het gaat maken we niet bekend. Het gastland voor het festival van 2012 hopen we zo tegen het einde van het jaar bekend te kunnen maken. We zijn achter de schermen tevens hard aan het werk om het Junior ESF beter te maken en daardoor weer meer landen aan te trekken.

Om de kritiek op het Junior ESF van de Eurovisie-fans kan ik me weleens opwinden. De EBU zou er maar mee moeten stoppen. Ik zeg dan: Als je het niks vindt, kijk dan niet. Gelukkig zijn er door heel Europa miljoenen kinderen die elk jaar plezier beleven aan dit programma, dat bovendien een waardevolle introductie is tot de Eurovisie-familie. De Junior ESF-kijkers zijn de ESF-fans van de toekomst. Die moeten we met een warm hart verwelkomen!

Bakker: over het JSF is a post from Ga naar songfestivalweblog.nl.

Web-log.nl wordt weblog.nl; aangepaste layout [upd2]

songfestival — Mon, 22 Aug 2011 18:29:51 +0000

De komende nacht zullen de nodige (contractueel noodzakelijke) wijzigingen worden doorgevoerd bij web-log.nl. Zo zal er worden overgegaan van een op Typepad gebaseerd systeem naar een WordPress-systeem. Dit houdt in ieder geval in dat de layout flink zal worden gewijzigd.

Aangezien de migratie 's nachts (evt. met uitloop naar de ochtend) zal plaatsvinden zal de blog er vannacht en de komende ochtend (en waarschijnlijk nog wel de rest van de dag) in ieder geval niet uitzien zoals het uiteindelijke resultaat moet gaan worden. We kunnen pas na de migratie beginnen met de aanpassingen aan de layout (en er moet ook gewoon gewerkt worden). Berichten en reacties gaan gewoon mee in de migratie, enkel de elementen in de zijkolommen en de navigatiebalk zullen in eerste instantie waarschijnlijk even niet beschikbaar zijn. Het reactiesysteem blijft intact, maar zal er ook iets anders gaan uitzien dan voorheen. Ook daarin worden nog aanpassingen gedaan.

Een andere wijziging is de naam. Web-log.nl wordt weblog.nl en dus zullen ook wij van naam gaan veranderen. De blog zal vanaf morgen ook bereikbaar zijn onder songfestival.weblog.nl (zonder streepje tussen web en log dus). Songfestival.web-log.nl en de daarbinnen reeds geplaatste links blijven overigens wel gewoon bestaan; je wordt automatisch doorgezet naar het nieuwe adres.

Upd: De migratie vannacht is niet doorgegaan. Typepad had vannacht de laatste gegevens moeten doorsturen zodat deze konden worden omgezet naar het nieuwe systeem. Dit is echter niet gebeurd, waardoor er dus nog niets is veranderd. Wat nu de planning is, is nog onbekend.

Upd2: Migratie begonnen (dinsdag 21u). Wanneer alles gereed is, is niet aan te geven. Blog kan tijdelijk ook even offline gaan in de slotfase. Voor de zekerheid vragen we je om tot na de migratie geen reacties meer te geven of deze ook op je computer op te slaan.

Web-log.nl wordt weblog.nl; aangepaste layout [upd2] is a post from Ga naar songfestivalweblog.nl.

Nieuw werk Lena en A Friend in London

songfestival — Mon, 22 Aug 2011 14:15:42 +0000

Twee kandidaten van het afgelopen festival komen de komende tijd met nieuwe singles aanzetten. De 12 punten vanuit Nederland gingen dit jaar naar Denemarken en de groep A Friend in London komt vandaag met Calling A Friend op de proppen. Het nummer is onder meer via iTunes te downloaden en de videoclip gaat vermoedelijk later vandaag in premixc3xa8re.

De Duitse Lena hield zich even stil, maar komt terug met What A Man, een cover uit 1994 van Salt 'n' Peppa.

Het nummer is in Lena-stijl opgenomen en dient als titelsong voor de gelijknamige film die deze week verschijnt. Het nummer zelf is vanaf 2 september verkrijgbaar. De videoclip is echter al wel te zien.

Nieuw werk Lena en A Friend in London is a post from Ga naar songfestivalweblog.nl.